Gehäutete Räume aus Latex im Kunstmuseum Bern

Die Winterthurerin Heidi Bucher hat eine ganz eigene Methode entwickelt. Sie «häutete» Räume mit Hilfe von Latex. So entstanden verblüffende, grossflächige Werke, die Oberflächenstrukturen haargenau abbilden.

Quelle: Courtesy The Estate of Heidi Bucher / Foto: Hans Peter Siffert

In einem aufwendigen Prozess nahm Heidi Bucher Abdrücke ganzer Räume mit Latex. Anschliessend zog sie diese wie Raumhäute ab. Die Fotos zeigen, wie sie das «Herrenzimmer» ihres Elternhauses bearbeitet.

Quelle: Courtesy The Estate of Heidi Bucher / Foto: Hans Peter Siffert

In einem aufwendigen Prozess nahm Heidi Bucher Abdrücke ganzer Räume mit Latex. Anschliessend zog sie diese wie Raumhäute ab. Die Fotos zeigen, wie sie das «Herrenzimmer» ihres Elternhauses bearbeitet.

Quelle: Courtesy The Estate of Heidi Bucher / Foto: Hans Peter Siffert

In einem aufwendigen Prozess nahm Heidi Bucher Abdrücke ganzer Räume mit Latex. Anschliessend zog sie diese wie Raumhäute ab. Die Fotos zeigen, wie sie das «Herrenzimmer» ihres Elternhauses bearbeitet.

Die Methode hat Heidi Bucher der Archäologie entlehnt: Bahnen feiner Gaze werden mit Fischkleister auf Oberflächen geklebt. Anschliessend wird die Fläche mit flüssigem Latex bestrichen. Die getrockneten Schichten zieht sie anschliessend wieder vom Untergrund ab. Diese künstliche Haut, die alle Strukturen des Untergrundes haarfein aufgenommen hat, lässt sich nur mit grosser Anstrengung von der Oberfläche lösen. 

In der aktuellen Ausstellung  im Kunstmuseum Bern laufen neben ihren Kunstwerken an mehreren Orten Filme, die nachvollziehen lassen, wie zeit- und kraftintensiv diese Arbeitsweise war. Wenn Bucher die Oberflächen kompletter Zimmer «häutet» sieht man sie  das Material mit blossen Händen auf den Oberflächen verteilen und später am Latexfilm ziehen, um ihn langsam wieder vom Untergrund abzulösen.

«Auf diese Weise entstand ein sehr präziser Abdruck der Oberfläche. Heidi Bucher hat diese Häute stundenlang unter Einsatz des ganzen Körpers von der Wand gerissen», erzählt Kuratorin Kathleen Bühler. «Ssie wollte mit diesem Vorgang den Raum von allem reinigen, was darin geschehen ist, ihn weich und beweglich machen. So wollte sie zeigen, dass Wandelbarkeit immer möglich ist, auch für Gebäude.»

1978 ist Heidi Bucher mit Latex auf das «Herrenzimmer» ihres grossbürgerlichen Elternhauses in Winterthur losgegangen, ihre Weise mit der Vergangenheit umzugehen. Das Zimmer war zu Lebzeiten ihrer Eltern dem männlichen Teil der Familie und deren Besuchern vorbehalten und diente gleichzeitig der Präsentation der Jagdtrophäen und Waffen ihres Vaters. 

«Buchers Mutter wird als sehr liebevoll und zugewandt beschrieben. Ihr Vater, ein Patron alter Schule, war fest in der Männlichkeitsrolle seiner Zeit verhaftet. Immerhin durfte seine Tochter einen Beruf erlernen, was damals noch eine Seltenheit und überhaupt nur für weiblich zugeschriebene Berufe denkbar war, wie in Buchers Fall dem Schneiderhandwerk», so Bühler weiter. 

Herrschaftsansprüche auflösen

Einige Werke Buchers sind bis Anfang August im Kunstmuseum Bern ausgestellt. Im Juli eröffnet parallel eine zweite Ausstellung im Muzeum Susch. Beiden ging vor wenigen Monaten eine grosse Retrospektive im Haus der Kunst in München voraus. Dort wurde das «Herrenzimmer» zum ersten Mal seit Jahrzehnten in einer Ausstellung gezeigt. Die Süddeutsche Zeitung kommentierte damals Bucher arbeite «mit der Akribie eines Hannibal Lecter», wenn sie den Räumen an ihr Oberflächen rückt. Sie ziele auf die Herrschaftsansprüche, die sich in Architektur abbildeten.

Quelle: Markus Tretter

Die abgezogene «Haut» des Herrenzimmers hängt bis Anfang August im Kunstmuseum Bern.

In dieser Neuorientierungsphase fand sie die Technik, die heute als ihr Hauptwerk betrachtet wird. Ihre Interventionen, bei denen sie der Architektur Stück für Stück buchstäblich ihre Oberflächlichkeit abringt, zelebrieren Ablösung und Erneuerung. Ihre Themen sind stets die gleichen. Sie will das Machtgefälle zwischen den Geschlechtern, das ihre Zeit noch so erdrückend prägte, auflösen, die sozialen Zwänge aufbrechen, die unschönen Teile der eigenen Vergangenheit verarbeiten. Auch dem längst verlassenen Haus ihrer Grosseltern, der Obermühle in Winterthur, rückt sie ab 1980 zwei Jahre lang mit dieser Methode auf die Substanz.

In Bern sieht man grossflächige Werke, alle unter dem Titel «Ahnenhaus». Zahlreiche abgenutzte Böden, die sie gehäutet hat und die nun mit allen Schrunden und Kratzern an den grosszügigen Wänden des Kunstmuseums hängen. Auch das «Ahnenhaus» war durch und durch von starren Strukturen und den selbst und von der Gesellschaft auferlegten bürgerlichen Zwängen durchdrungen.

Tabakbraun nachgedunkelt und fragil

Die ehemals so hellen, weichen, zarten Latexhäute, die Bucher vor Jahrzehnten geschaffen hat, sind heute dunkel und höchst fragil. Die Alterungsprozesse des Latex machen den Museen den Erhalt der Werke schwer. «Ich habe fast das Gefühl, dass Bucher, deren Werk so lange nur in Off Spaces und kleinen Galerien gezeigt wurde, einfach weil sie eine Frau war, es den Museen heute ein wenig heimzahlt, indem diese heute enorme Mühen in deren Erhalt investieren müssen», räumt die Kuratorin lächelnd ein.

Dem «Herrenzimmer» jedenfalls bringt dieser Alterungsprozess genau die richtige, dunkelbraune Patina – man kann sich der Vorstellung des dicken Zigarrenrauches kaum erwehren, der diese Wände umhüllte, wenn sich die Männer nach dem gemeinsamen Essen hierher zurückzogen. Während die weiblichen Familienmitglieder nebenan diensteifrig  den Tisch abräumten und sich in die Küche zurückzogen, um für das nächste gemeinsame Mahl zu sorgen.

Heidi Bucher, Metamorphosen I bis 7. August 2022 im Kunstmuseum Bern
Weitere Informationen zur Ausstellung und zu Öffnungszeiten auf www.kunstmuseumbern.ch